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El Órgano de tubos

organo

El Órgano de tubos

Los orígenes del Órgano de tubos Modelos tempranos de la antigua Grecia

Para encontrar los orígenes del órgano de tubos, debemos viajar a través del tiempo a la antigua Grecia. Se cree que los primeros órganos tubulares fueron los órganos de agua, o hidráulicos, desarrollados en esa época en el norte de África.

Según una teoría, el mecanismo de los órganos de agua no se desarrolló originalmente con la intención de crear un instrumento musical, sino que se inventó como un dispositivo para emitir un flujo de aire a una presión constante.

Se dice que durante una demostración del dispositivo, con el aire alimentado a través de un tubo adjunto para mostrar que la presión del flujo de aire era constante, produjo un sonido como el de un instrumento musical.
Por el contrario, cuando la presión es inestable u oscila, el sonido se transforma o se interrumpe de forma similar.

El sonido seguirá produciéndose, no hasta que todo el aire del interior del lavabo se haya liberado, sino hasta que la superficie del agua del lavabo alcance el mismo nivel que la superficie del agua de la bañera.

Por esta razón, mientras se añada aire intermitentemente para que el flujo a través de tubos no se detenga, el sonido continuará siendo sostenido.

Si el aire añadido fuera dirigido directamente al tubo, su flujo sería desigual y el sonido no sería constante. Pero a través de este mecanismo el aire fluye de manera constante, y es posible producir un tono constante.

En la práctica, la presión varía ligeramente según la cantidad de aire en el vaso, por lo que su liberación puede ser realmente desigual. Podría decirse que es una imperfección inherente al órgano del agua.

Bombeo de viento con fuelle de órgano

Más tarde, los dispositivos conocidos como fuelles y originados en el antiguo Egipto llegaron a utilizarse para bombear el aire del que dependen los órganos de los tubos (conocido como «viento»).

Los fuelles de los órganos tienen forma de cuña. Su forma es similar a la de los fuelles de uso más general, pero con bloques de peso colocados en la superficie superior como el modelo de la fotografía.

Al abrirse levantando la superficie superior en diagonal, los fuelles de los órganos se cierran bajo el peso de los bloques para bombear el volumen de viento necesario.

Small model organ bellows

Modelo de fuelle de órgano pequeño

Los fuelles unidos a los órganos tubulares varían en tamaño y número según la escala del instrumento, pero siempre hay dos o más. Esto se debe a que cuando todos los fuelles se cierran completamente el órgano no produce ningún sonido, así que antes de que uno se cierre otro se abre y se arreglan para que funcionen a su vez.

En el pasado, había sopladores de órganos además del organista. Su trabajo de abrir los fuelles gastados, con palancas, cuerdas y otros mecanismos, continuaría entre bastidores durante toda la actuación. Los grandes órganos pueden estar provistos de 4, 5 o incluso más fuelles en su parte posterior.

Los órganos tubulares fabricados ahora tienen motores eléctricos que bombean el viento hacia los fuelles, y es común que los fuelles se mantengan en estado inflado. Esto quiere decir que en algún lugar, fuera de la vista, hay un gran soplador de aire.

Este debe ser colocado fuera de la vista, ya que hace mucho ruido durante su funcionamiento. En muchos casos un soplador de aire se utiliza para bombear el viento en un número de fuelles, por lo que tiene que ser potente.

Por esta razón y para evitar ruidos indeseables, se dedica una habitación separada para alojar este dispositivo, con paredes insonorizadas y dotadas en todo su interior de material acolchado y absorbente del sonido.

Behind the scenes, the organ blowers$0027 work demands physical strength and fortitude.

Entre bastidores, el trabajo de los organilleros exige fuerza física y fortaleza.

Los fuelles de los órganos están hechos de madera, y pueden parecerse a una gran bañera de madera. Tiene partes hechas de piel de oveja, que parecen blancas, y se colocan bloques de peso en la parte superior.

Modern organ bellows are constantly inflated.

Los fuelles de los órganos modernos se inflan constantemente.

A large, suspended air blower.

Un gran soplador de aire suspendido.

Órganos tubulares modernos, operados manualmente

Incluso ahora, se siguen fabricando nuevos órganos con fuelles que pueden ser inflados manualmente. Esto se debe a que el flujo de viento producido con un motor es inevitablemente turbulento y remolino, lo que afecta al sonido producido al pasar por los tubos. El método tradicional produce una mejor calidad de sonido porque el viento sólo fluye en una dirección.

Desde la corte imperial romana hasta la iglesia medieval

Después de la época de los antiguos órganos de agua, el órgano se usaba para realizar acompañamientos musicales en concursos con animales salvajes en la corte imperial y en los anfiteatros de Roma.

Dado el volumen de sonido que el instrumento puede producir, parece probable que se utilizara para estimular a la multitud con efectos sonoros de gran intensidad. Para entonces, parece probable que los órganos ya eran en su mayoría capaces de producir una escala completa.

En el año 757 D.C., el Emperador Constantino del Imperio Bizantino regaló a Pepino el Corto, Rey de los Francos, un órgano, lo que impulsó su expansión por toda Europa Occidental y la Cristiandad.

Se cree que desde entonces se han instalado órganos en las capillas de las iglesias, y que se utilizan para tocar cantos gregorianos, que se componen de una sola melodía.

Con el tiempo, se ideó un manual que se tocaba con los dedos para permitir la ejecución de música con armonías, con dos o tres notas sonando al mismo tiempo. Las primeras teclas eran de 8 centímetros de ancho y pesadas, destinadas a ser tocadas con el puño cerrado. El alcance del instrumento también era más limitado de lo que es hoy en día.

Las actuaciones en ese momento se limitaban a largos y sostenidos sonidos tocados a un ritmo lento, pero se cree que su formidable sonido resonando a través de la iglesia evocaría una atmósfera solemne.

A lo largo de los siglos siguientes, se mejoraron tanto el teclado como los mecanismos conectados a las válvulas que controlan el flujo del viento en los tubos, y se incrementó la gama de timbres disponibles, habiéndose desarrollado el instrumento casi por completo en su forma actual por el Renacimiento. El órgano de tubos puede considerarse el instrumento de teclado original.

Cómo se hace un órgano de tubos

Órganos tubulares – Desde que se hace un pedido hasta que se completa

Un sonido que se adapta al espacio

Las instalaciones en una sala son generalmente con el propósito de realizar conciertos, por lo que se discutirá el período y el estilo de música que se interpretará principalmente en la sala.

En ese momento, se establecerá un equipo administrativo o comité para supervisar la instalación, con expertos universitarios, arquitectos y otros comprometidos para definir el concepto. También se considerará si una propuesta es apropiada para las cualidades acústicas del espacio y la capacidad de los asientos.

Para las iglesias y escuelas cristianas la intención es llevar a cabo los servicios, por lo que ya existen especificaciones claramente establecidas. Los servicios tienen un preludio al principio, himnos que se cantan, un sermón y un postludio.

El órgano se utiliza durante todo ese tiempo, pero el uso específico varía según la denominación. Hay algunos instrumentos que pueden desplazarse más de cuatro medios tonos o producir ritmos inusuales, para los cuales no se establecen obras. Tales instrumentos fueron creados para interpretaciones sensacionales de combinaciones tonales específicas.

French 19th-century style and sound quality can be enjoyed at Shinjuku Cultural Center

La Estructura del Órgano de tubos

El órgano como instrumento de viento

Los tubos están bien apretados dentro del órgano

Cambio de clave y timbre

Cuando se toca una flauta de pico, la longitud de la columna de aire puede cambiarse cubriendo los agujeros con los dedos, pero con un órgano de tubos esto no es posible. Por esa razón, las longitudes de los tubos varían como una serie de pasos para producir las notas de una escala musical.

Mediante el uso inteligente de diferentes materiales de tubos y tubos de diferentes formas, estos pueden ser hechos para emitir diferentes timbres, con la intención de producir sonidos que imiten a otros instrumentos. Con un órgano de tubos, un solo timbre se denomina «stop». Por ejemplo, un órgano con tres timbres se llama «órgano de tres registros».

Como se produce el sonido

Un órgano de tubos alimenta el viento en los tubos, haciendo que el aire oscile y produzca un sonido. Los tubos se colocan en línea sobre la caja denominada «pecho de viento», con el viento alimentado desde abajo a los tubos que el organista desea utilizar para producir el sonido. El mecanismo por el cual los tubos producen un sonido cuando se introduce en ellos aire a presión sigue el mismo principio que cuando se toca una flauta de pico.

How sound is produced

La Estructura del Órgano de tubos

Deslizadores y el pecho del viento

Un órgano de tubos con tres timbres tiene tres deslizadores. En el pecho de viento hay agujeros abiertos para cada uno de los tres timbres, con tres deslizadores en su lugar para cada uno de los timbres por encima del pecho de viento y la tabla de tubos, sobre la que se apoyan los tubos, colocados encima de eso.

On the top of the wind-chest, the holes and slider for the three timbres.

En la parte superior del pecho de viento, los agujeros y el deslizador para los tres timbres.

El pecho de viento como corazón del órgano tubular

Si el pecho del viento está al revés, se puede encontrar una serie de ranuras verticales. Las ranuras parecen estar cortadas a la mitad del pecho de viento, pero en realidad, debajo de la tabla, se extienden en cámaras estrechas y divididas. Como estos son los pasajes a través de los cuales pasa el viento se les llama «canales», y corresponden a cada tecla del manual. Los canales tienen forma de escalera en miniatura.

Cuando se pulsa una tecla manual, la válvula que cubre la ranura se abre y el viento entra en el canal, pasando a través de los deslizadores donde se alinean los agujeros y continuando en los tubos de arriba. Así es como se produce el sonido. Es por esta razón que el pecho del viento puede ser descrito como el corazón del órgano tubular.

Wind-chest structure

Estructura del pecho del viento

Cross-section of the wind-chest, grooves extending into the channels

Sección transversal del tórax del viento, ranuras que se extienden en los canales

Valves inside the wind-chest, with a single valve, corresponding to a key pressed on the manual,lowered

Válvulas en el interior del tórax, con una sola válvula, correspondiente a una tecla pulsada en el manual, bajada

La Estructura del Órgano de tubos

Órgano positivo

Tubos cuboides de madera dispuestos de manera que parezcan simétricos bilateralmente.

The board supporting the pipes. Below are the holes through which wind passes.

El tablero que sostiene los tubos. Debajo están los agujeros por los que pasa el viento.

Un tubo de metal con acabado de martillo

El sonido del grupo principal desempeña un papel central, sirviendo como la voz resonante fundamental dentro de los fuertes y reverberantes sonidos del órgano. Los tubos que se pueden ver en las salas de conciertos e iglesias son los tubos del grupo principal, y su sonido también forma el coro.

La «boquilla» – Tubos de chimenea tipo registrador

Diagram of sound produced in a flue pipe

Diagrama del sonido producido en un tubo de escape

Los materiales utilizados para hacer los tubos de un órgano tubular son importantes, pero la forma de la boca del tubo también es igualmente importante. Cuando se considera la forma de la boca de un tubo, hay dos tipos; el tubo de chimenea grande y el tubo de lengüeta.

Los tubos de escape tienen una estructura similar a la de una Flauta dulce. El viento que ha entrado desde abajo pasa a través de una rendija y forma un flujo en forma de lámina, y al golpear la parte superior de la boquilla alterna entonces entre el flujo dentro y fuera del tubo.

Con este movimiento periódico el viento dentro de todo el tubo resuena y se produce un sonido. Una tubería gruesa produce un timbre de flauta, mientras que una tubería delgada produce un timbre cercano al de un instrumento de cuerda.

Dentro de un órgano tubular el viento fluye desde abajo, por lo que la «boquilla» está en la parte inferior, pero si se da la vuelta es exactamente como una flauta de pico. Si alguien respirara dentro de ella, se produciría un sonido de golpeteo.

Cuando se rasura debajo de la boquilla de un tubo de chimenea de madera, se retira la tapa de la tabla cuadrada y se rasura ligeramente la parte denominada bloque. Esta es la ruta a través de la cual el viento pasará desde abajo. Este rasurado preciso puede potencialmente destruir el instrumento, o darle vida.

The mouthpiece of a metal pipe

La boquilla de un tubo de metal

The mouthpiece of wooden pipes

La boquilla de los tubos de madera

El afeitado excesivo no se puede deshacer, por lo que realizar esta tarea conlleva una responsabilidad significativa.

Además, independientemente de las materias primas, el ángulo de la boquilla también es extremadamente importante.

Structure of the underside of the mouthpiece

Estructura de la parte inferior de la boquilla

The nature of the sound is determined by the shaving of the block

La naturaleza del sonido está determinada por el raspado del bloque

La «boquilla» – Tubos de lengüeta y sus atractivos y variados timbres

Diagram of sound produced in a reed pipe

Diagrama del sonido producido en un tubo de lengüeta

Otra variedad de forma de boquilla es la del tubo de lengüeta. Los tubos de lengüeta son estructuras en las que el flujo del viento hace que una lengüeta vibre, haciendo que todo el tubo resuene y produzca sonido.

Variando el grosor y la forma de la lengüeta y la forma del tubo, el timbre puede ser transformado desde el brillante sonido de un instrumento de metal al suave y tenue sonido de un fagot.

La lengüeta no es recta sino ligeramente curvada. Por esta razón hay un pequeño espacio entre la caña y la chalota por el que pasa el viento.

Cuando el viento pasa, la caña es atrapada por el aire e intenta cerrarse. Pero debido a su propia curvatura, el pequeño espacio se vuelve a desarrollar entre la caña «cerrada» y la chalota. De esta manera, la oscilación de apertura y cierre se repite.

La oscilación de la lengüeta al ser golpeada por el aire forma lo que en un sintetizador se denomina una onda de pulso, generando ricos armónicos. Si el resonador, al que la lengüeta está sujeta en su extremo, es un tubo cónico, este rico armónico puede ser explotado. La longitud y la forma del resonador pueden variarse para lograr timbres distintivos.

De esta manera es posible producir una variedad de timbres dependiendo de las características del tubo de lengüeta.

The boot of the reed pipe (left), and with inner components removed.

La bota del tubo de lengüeta (izquierda), y con los componentes internos removidos.

The small space between the reed and the shallot can be seen.

Se puede ver el pequeño espacio entre la caña y la chalota.

Cuidado y mantenimiento de un órgano de tubos

Artesanía en el mantenimiento

Los tubos metálicos son blandos

Las tuberías que están hechas de aleaciones de estaño y plomo son muy delicadas. Pueden ser abollados por pequeños golpes o choques, y si se sujetan demasiado fuerte pueden deformarse. Si tiene la oportunidad de sostener uno en sus manos, tenga cuidado de manejarlo con cuidado.

El pulido cambia el sonido

Para los órganos que datan del 1700, puede haberse formado una capa de óxido en la superficie de los tubos de metal, lo que los hace más rígidos, como los caparazones de los cangrejos. Su color también se ennegrece, pero si los pulimos, su distintivo e histórico sonido también puede perderse por completo.

Parece mejor dejar las superficies de los tubos sin perturbar, confiando en el paso del tiempo.

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