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timbales

Los orígenes de los Timpani

La historia de los timbales

Timbales de pedal

Los diferentes estilos de timbales

Apretado a mano:

El tambor se afina al tono necesario apretando los pernos de afinación a mano.

LOS TIMBALES

Tipo de mango:

El tono del tambor se cambia girando un mango de afinación. Como el mango debe ser girado varias veces cada vez que el músico quiere cambiar el tono, este tipo de timbales no es adecuado para la música que requiere cambios de tono instantáneos o glissandos.

Handle-type

Un resorte de equilibrio de pedales:

Este tipo de timbales es adecuado para una ejecución más avanzada, incluyendo glissandos. Como la tensión del muelle del pedal y la cabeza está equilibrada, el tono puede mantenerse, incluso cuando el jugador suelta el pie del pedal.

Pedal balancing spring-type

Tipo de bloqueo del pedal:

Los parches de piel de animal tienden a variar de tono con los cambios de temperatura y humedad. Los timbales con bloqueo de pedal ofrecen dos tipos de mecanismos de bloqueo (un trinquete y un embrague) para estabilizar el tono, y el jugador utiliza un mango para ajustar el tono después de estabilizarlo.

Pedal lock-type

Los dos sistemas utilizados en los timbales de pedal

Hay dos sistemas de pedal utilizados en los timbales de pedal, el sistema de bloqueo y el sistema de acción balanceada.

El sistema de bloqueo se utiliza a menudo para la actuación orquestal. El jugador mueve el pedal y luego gira su tobillo una vez que el tono cambia, de modo que el pedal se engancha en la depresión del accesorio de metal para bloquearse, muy parecido al cambio de marchas de un automóvil. Esto asegura que el pedal permanezca bloqueado incluso cuando se juega a ff (fortissimo), lo que ofrece una durabilidad en términos de tono inquebrantable. Este sistema es apreciado por los timbalistas.

Con cabezas hechas de piel de animal, aunque el indicador de afinación diga «C», la nota real que suena puede ser un poco aguda. Un ejemplo de esto es cuando la iluminación superior brilla en el tambor, haciendo que la tensión del cabezal sea más fuerte. Por esta razón, se utilizan mangos y mecanismos similares para la afinación fina, de manera que la tensión puede aflojarse ligeramente sin tener que mover el pedal.

La ventaja de los sistemas de acción equilibrada, que se utilizan en escuelas y bandas de música, es que son fáciles de manejar. No hay necesidad de bloqueo, y el tono puede ser cambiado rápidamente con sólo mover el pedal hacia arriba y hacia abajo. Esto facilita el manejo de la música moderna, que contiene muchos cambios de tono que a menudo vienen en sucesión, sin ningún problema.

Timpani with lock

Timbales con cerradura

Handle for fine-tuning

Mango para el ajuste fino

Balanced action pedal-easy to operate

Pedal de acción balanceada-fácil de operar

Los orígenes de los Timpani

Rango tonal y cómo se ajustan los tonos

¿Cuál es el rango tonal de los timbales?

La gama tonal en un solo timbal podría ser de C a A?. La nota más baja es Do, y las notas hasta La pueden ser tocadas mientras se aprieta la cabeza. Sin embargo, como la cabeza puede ser apretada indefinidamente, se pueden producir «tonos dentro de tonos dentro de tonos» de semitonos. Por esta razón, los timbales utilizan un indicador de afinación, que es una escala de medición utilizada como guía para afinar la afinación

¿Cuál es el propósito de usar múltiples timbales al actuar?

Los timbalistas generalmente tocan no sólo con uno, sino con cuatro o cinco tambores colocados juntos.
Los timbales vienen en tamaños de 50 a 80 cm de diámetro. Cuanto más grande es el tambor, más baja es la gama tonal. Por eso los timbalistas utilizan tanto timbales pequeños como grandes, ajustando el sonido según la tonalidad de la música tocada. Por ejemplo, el intérprete puede ajustar el tambor bajo a una escala de «F-B? -A-F» o «B? -A-E? -A». Los timbales también podrían utilizarse para añadir a los acordes tocados por los instrumentos de viento y cuerda, o para tocar exactamente en movimiento con una melodía, o incluso para tocar un solo de vez en cuando.

Los orígenes de los Timpani

Cómo llegaron los timbales

Los timbales, con sus raíces de la antigüedad

Los timbales se clasifican como instrumentos de percusión. Dejando a un lado el hecho de que incluso los niños saben cómo aplaudir con el ritmo, los instrumentos de percusión son las formas más básicas de instrumentos musicales conocidos por la humanidad.

Aunque los timbales juegan un papel importante en una orquesta, su estructura es bastante simple. Se coloca una piel (parche) sobre el cuerpo en forma de tetera (concha) de los timbales, y el intérprete utiliza un mazo para golpear el parche. Esto hace que el parche vibre, y las vibraciones se transmiten al caparazón para hacer que el tambor resuene con el sonido. Ajustando la tensión del parche se puede cambiar el tono de los timbales, de manera que el tambor pueda hacer con precisión tonos que se distinguen como «C-D-E». Esto hace que los timbales sean un instrumento de percusión de tono.

The naqqara, ancestor of the modern timpani

El naqqara , ancestro de los timbales modernos

Los timbales tienen sus raíces en la antigüedad, y pueden ser rastreados hasta el pasado primitivo. El tambor más antiguo con un plato que podría llamarse timbal es un artefacto de la época de la C.B., que se remonta a más de dos milenios. Sabemos que los antiguos griegos, egipcios, hebreos y otros pueblos usaban instrumentos de percusión similares a los timbales. En particular, los antiguos instrumentos griegos se llamaban timpanos, lo que se convirtió en el origen de la palabra timpani.

Sin embargo, el antepasado directo de los timbales modernos fueron los tambores utilizados por las bandas militares del mundo árabe, como el imperio otomano, que se cree que fueron traídos a Europa en el siglo XV.

La estructura de los timbales

Aprendiendo los nombres de las partes del timbal

La cabeza (piel) está hecha de piel de becerro o de cabra

La piel de becerro se ha usado desde hace mucho tiempo para la cabeza de los timbales, ya que se decía que la piel de vaca era demasiado gruesa. La piel de un animal se usó para hacer un parche de tambor. La parte dura de la espina dorsal de la piel pasa por el centro, y actúa como el nodo de las vibraciones. El timbalista de la orquesta filarmónica de Viena, por ejemplo, usa cabezas de piel de cabra.

Cuando se observan bajo el microscopio, las cabezas hechas de piel de animal muestran un patrón más uniforme y detallado que el de una cabeza de plástico. La piel animal también ofrece un mejor tono y calidad de sonido, y lo que es más, incluso después de poner en tensión cierta parte de un parche de piel animal al tocar el tambor y hacer que se estire, con el tiempo volverá a tener la forma correcta.

A pesar de que el animal del que está hecha la piel puede no estar vivo, su piel vive en el parche del timbal.
Dicho esto, la piel de los animales es susceptible a los cambios de humedad y temperatura, y la piel se tensa cuando se expone a la luz, lo que eleva el tono. Esto significa que las cabezas hechas de piel animal requieren un ajuste constante.

Calfskin heads, which naturally snap back into shape even when stretched

Las cabezas de piel de becerro, que naturalmente vuelven a su forma incluso cuando se estiran

El logo del fabricante es paralelo a los granos

Cómo se cambia el tono en un timbal de pedal

En los timbales de pedal, la cabeza se aprieta cuando se presiona el pedal (produciendo un tono más alto), y la cabeza se afloja cuando se suelta el pedal (produciendo un tono más bajo). Para la ejecución, es necesario un dispositivo que mantenga o mantenga la tensión (tono) de la cabeza, de acuerdo con los ajustes realizados con el pedal.

En el caso de los timbales de pedal que utilizan una acción equilibrada, el resorte dentro de la base se aprieta al mismo tiempo que se presiona el pedal. Esto hace que la tensión del resorte y la tensión de la cabeza sean iguales, lo que silencia (sostiene) el pedal.

Otro tipo de sistema utiliza un sistema de embrague para estabilizar (mantener) el pedal, que se utiliza para ajustar el tono.

Mecanismo de cambio de tono de tipo pedal

Pedal-type pitch change mechanism

La diferencia entre los timbales cilíndricos y los de fondo redondo radica en si son o no herméticos.

Aunque decimos que los timbales son herméticos, en realidad hay un pequeño agujero en la parte inferior del instrumento. Cuando el agujero es más pequeño, el sonido tiene un sostenimiento más largo; y cuando el agujero es más grande, el sonido tiene un sostenimiento más corto, con un toque más ligero al tocarlo. Cuando pones la mano debajo del agujero, puedes sentir que el aire sale.

The hole at the bottom of the kettle

El agujero en el fondo de la tetera

Cómo se hace un timbal

El camino para terminar una tetera de timbal

Cortar y redondear la Caldera

En primer lugar, una placa plana de cobre de varios milímetros de espesor se ajusta al tamaño de la caldera que se va a hacer y se corta en forma redonda. Al cortar la cáscara mientras se gira, se forma un pequeño agujero en el centro, que se convierte en el fondo. Este agujero se amplía más tarde para dar forma al caparazón.

As the copper plate is cut in a round shape.

Como la placa de cobre está cortada en forma redonda.

A hole opens in the center.

Se abre un agujero en el centro.

A continuación viene el proceso de hilado de metal. La placa de cobre plana y el molde redondo se giran verticalmente en una gran máquina, y se utiliza un rodillo para presionar la placa de cobre sobre el molde. La placa eventualmente asume una forma redonda.

Setting the copper plate onto the machine

Poner la placa de cobre en la máquina

Plate becomes gradually rounder

La placa se vuelve gradualmente más redonda

Una vez que la placa ha comenzado a tomar forma, se retira de la máquina y se recoje. Esto es necesario para evitar arrugas y grietas en la placa, ya que el trabajo del cobre se endurece rápidamente.

The partially-machined kettle looks like a UFO!

¡La tetera parcialmente maquinada parece un OVNI!

¿Qué es «endurecimiento del trabajo»?

Aunque el cobre es un material bastante blando, se transforma en una sustancia más dura una vez que se mecaniza. Esto se llama «endurecimiento por trabajo». Por ejemplo, si dobláramos y desdobláramos un alambre una y otra vez, finalmente se rompería. Además, cuando se sigue masticando un trozo de goma de mascar durante un tiempo, se hace más duro; y cuanto más se corta la harina o la masa de alforfón, más firmes se vuelven los fideos. Cuando se somete a tensión un material procesándolo o mecanizándolo, se produce un endurecimiento por trabajo. Debido a esto, el material debe ser calentado con la llama para ablandarlo durante el procesamiento.

Después de esto, la forma se trabajará más, ya que la superficie se alisa suavemente, y el borde a lo largo del borde se corta a las medidas después de que el borde se ha sacado. Todo hasta este punto es lo que llamamos el proceso de hilado del metal.

The nearly completed kettle. An edge at a right angle will be added

La tetera casi terminada. Se añadirá un borde en ángulo recto

Pulir el interior

The outside is polished while changing the sandpaper

El exterior se pule mientras se cambia el papel de lija

Ahora, es hora de pulir. Cuando se toca un timbal, el aire dentro de la tetera también vibra. El pulido del interior de la caldera para hacerla suave da a los timbales un sonido nítido con un ataque agudo.

The kettle is hung up on a chain and cleaned

La tetera se cuelga de una cadena y se limpia

A continuación, se limpia la tetera. Se sujeta una plantilla al agujero en el fondo redondo de la tetera, y la tetera se cuelga y se sumerge en una cuba de agua para su lavado. Se deja entrar aire en el interior y la tetera se balancea rápidamente hacia adelante y hacia atrás para que salgan burbujas.

Después de esto, cualquier humedad en la superficie se limpia, y la tetera se cuelga para secarse en el aire. Una vez seca, se la recubre con una capa transparente en un ambiente a prueba de polvo. Al final, nuestra nueva y brillante tetera está completa.

Coated copper kettles

Hervidores de cobre revestido

Martillar la superficie de la caldera para que se endurezca

Endurecer el material de una tetera hace que el tono suene aún más claro. Martillar la tetera de manera uniforme es un trabajo muy exigente. Durante un período de diez años de martillar la tetera directamente usando la cara del martillo para que no queden marcas extrañas, la cara del martillo termina siendo notablemente más corta.

Well-used hammer

Martillo bien utilizado

Ajuste de los ángulos de la barra de tensión

Las barras negras son barras de tensión

The silver rod in the center is the tuning bolt

La varilla de plata en el centro es el perno de afinación

El equilibrio de las ocho barras de tensión se ajusta con precisión para que la tensión de la cabeza sea uniforme. Cuando incluso una de las barras de tensión está desajustada, el pedal no se moverá suavemente al ser presionado, lo que resulta extraño al tocar.

Después de ajustar la parte trasera, se giran los timbales y se conecta el cable que lleva al indicador de sintonía. Al igual que el freno de una bicicleta, este cable atraviesa los timbales y se tira cuando se presiona el pedal, lo que cambia la lectura del indicador.

 

La bola que ves debajo del pedal se usa para apretar la cabeza. En los timbales terminados, la tensión de la cabeza y la fuerza del resorte dentro del pedal se tirarán una contra la otra; pero como aún no hemos fijado la cabeza, se inserta una bola debajo del pedal, que retiraremos una vez que la cabeza haya sido fijada. Esto funciona como un sustituto de la tensión de la cabeza.

 

La tetera se pone en el interior, y una vez que la cabeza está sujeta, los timbales están terminados.

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¡Hay una bola bajo el pedal cuando el cable está unido al eje…!

Afinando cuidadosamente los timbales

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